Sven Mikulec

Pojmenovaný podle Britského Filmového Institutu jako jeden z padesáti nejlepších filmů všech dob, Andreje Tarkovského z roku 1979 sci-fi mistrovské dílo s názvem Stalker je, mezi mnoho jiných věcí, one-z-za-druhu filmwatching zkušenosti. Dostatek inkoustu již bylo prolito tady na C&B na význam Tarkovského pro Evropské a světové kinematografie, stejně jako na osobní náklonnosti cítíme vůči jeho práci. Tento snový směs filozofie a psychologie, proti fascinující sci-fi pozadí, zachytil naši pozornost během nejcitlivější formativních let naše cesta, aby se stal filmlovers máme být dnes, a to nám stále dává obrovské potěšení, aby prozkoumala všechna zákoutí Stalker. Volné adaptace Arkady a Boris Strugatsky roku 1971 krátký román Piknik u cesty, ten scénář, který byl napsán velmi autorů knihy, se koná v největší hodnotí dnes, a Andreje Tarkovského pověst daleko předčil dokonce i to, co jeho nejbližší spolupracovníci asi neodvážil představit. S jeho poetický styl filmové tvorby, podmanivé dlouho trvá, těžké spoléhání se na sílu obrazů a vizuální a časté průzkum metafyzické a duchovní předměty, Tarkovskij vytvořil dílo skromné množství (pouze sedm celovečerních filmů, dva z poslední provedené v exilu ve Švédsku a Itálii), ale umělecká díla, která i nadále inspirovat.

Pro dnešní článek, jsme rádi, že vám představit s vzácné svědectví od jednoho z lidi dost štěstí, aby byli svědky–a aktivně se účastnit–vytvoření Stalker. Sergej Bessmertniy, což je více než pravděpodobné, že jeho pseudonym, byl najat jako mechanik v práci na nastavení, a v tomto článku sdílí mnohé fascinující informace o Stalker z čerstvé, jedinečné perspektivy. Jeho popis procesu natáčení má hodnotu hlavně proto, že malé věci, jako mechanik ukazuje, jak některé scény byly natočeny, popisuje záběry, které byly ztraceny nebo vyřazeny, zároveň nám dává rady a informace, které malovat obraz Andreje Tarkovského, režiséra a charismatická osoba. Naše nekonečné poděkování patří Anně Fokinové, naší kamarádce a čtenářce, která přeložila text z ruštiny, abychom si ho všichni mohli užít. Doufáme, že to bude stejně zajímavé jako my. Aktualizace: „Vzhledem k tomu, že v Internetu se objevily chudé anglický překlad mé vzpomínky na natáčení Stalkera, navrhuji nový za což děkuji, drazí přátelé, Julia Shlapina a Alexandru Bondar.“—Sergej Bessmertniy

MOJE PRÁCE NA soubor ‚STALKER‘

Po vojenské službě, která byla povinná v Sovětském Svazu, rozhodl jsem se vrátit k Central Studio populárně vědeckých a naučných Filmů, kde jsem pracovala, ale sehnat práci v Mosfilm (nejstarší a největší filmové studio v ruské Federaci), protože jsem chtěl být ve světě filmu a nechtěl jsem se vzdal naděje na vstupu do VGIK (ruské Státní Univerzity Kinematografie) jako kameraman. V lednu 1977 jsem začal pracovat v tomto studiu jako mechanik pro servis filmového štábu a jako pomocný technik. Na rozdíl od běžných povolání mechanik opravy tam byla práce na sadu: instalace filmové kamery, připravuje film být funkční, plnění pohyb kamery na vozíku nebo jeřábem.

brzy v plánu pro budoucí natáčení jsem viděl jméno Stalker od Andrei Tarkovského. Už jsem věděl, že je to významný a mimořádný filmový režisér, ale knihu Strugatského jsem nečetl. Takže název pro mě nic neznamenal, vypadal velmi tajemně a zajímavě. A samozřejmě jsem byl zvědavý, co to je za film. Někdy jsem chodil po pavilonu, kde byla dekorace pro byt Stalkera (kde byla první scéna Stalkera natočena na začátku února téhož roku), ale samotné natáčení jsem neviděl. Když jsem zjistil, že je organizována expedice do Estonska, abych pokračoval v natáčení, požádal jsem svého šéfa, aby mě tam jmenoval, a ona odpověděla pozitivně. Jako moje práce byla vysoce technické povahy, tam byly žádné kolegy, kteří by se léčit kinematografie jako stvoření. Navíc bylo známo, že na souboru tohoto ředitele byly požadavky na všechny členy posádky obvykle vyšší a práce vyžadovala více úsilí. Takže díky tomu jsem vstoupil do filmového štábu snadno a bez konkurence. Obvykle se na souboru celovečerního filmu Posádka skládala ze dvou mechaniků; první byl zodpovědný a druhý pomocník. V tom případě jsem byl druhý-pomocník.

natáčení probíhalo na opuštěné elektrárna na řece Yagala (Jägala) v Estonsku, stejně jako na přehradě na míle daleko od ní a na některých místech v Tallinnu. Elektrárna a Přehrada měly výraznou strukturu: popraskané, lišejníky pokryté betonové rozbité sklo, olejové skvrny. Zdálo se, že umělci, v rámci přípravy na natáčení, jen potřeboval následovat tuto estetiku.

natáčení začalo v květnu. První scénou byl přístup hrdinů k budově, kde byla skrytá vzácná místnost. S kolegou jsme začali stavět skutečnou železnici se zatáčkami pro dolly a pečlivě ji sladit. Celá posádka byla upozorněna, že nikdo by neměl chodit po trávě, která měla být v záběru: všechno by mělo vypadat nedotčené. Bylo to poprvé, co jsem viděl Tarkovského. Byl 45 let, ale v jeho masce jsem viděl některé mladistvé rysy, choval se docela jednoduchým způsobem a často nosil džínový oblek.

většina scén byla natočena večer, v té krátké části dne, kdy slunce zapadlo za obzor, ale stále je světlo. Kameraman Georgi Rerber scénu většinou neosvětlil. Spíše omezil světlo přicházející z oblohy a dal za kameru nebo pod hlavy herců velké černé stínidla, takže bylo dosaženo požadovaného osvětlení. Zde někdy fungovalo jen malé svítidlo. Mírně osvětlil tváře herců níže při natáčení detailních záběrů. Množství světla bylo tedy na hranici možností.

čekali jsme několik dní, kdy z Moskvy dorazí čočky s vysokou clonou Distagon, které byly pro takové podmínky potřebné. Samozřejmě jsme museli filmovat s plně otevřenou clonou objektivu (1,4), což pro asistenta zaostření způsobilo velké potíže: v detailních záběrech nebyla téměř žádná hloubka ostrosti. Ve skutečnosti Rerberg upřednostňoval použití objektivů s konstantní ohniskovou vzdáleností a také hlavy s převodovkou. Kamera byla stará: Americký Mitchell NC. Rerberg byl v té době bezpochyby jedním z nejlepších mistrů v zemi.

zrození tohoto filmu bylo obtížné. Nebyl jsem si vědom složitosti tvůrčího procesu, jako technický pracovník, ale už jsem věděl, že v té době nebyla použita první verze scénáře. Postavy nebyly stejné jako v konečné verzi. Například, ve filmu je epizoda, kde spisovatel zasáhne Stalkerovu tvář, ale poté natočil scénu, ve které asertivní a agresivní Stalker zasáhne spisovatele. Pro napodobování krve byl použit starý filmový trik: někdo byl poslán, aby našel brusinkový džem, který se Tarkovskému líbil víc než kompozice, která byla vyrobena ve studiu. Scénář měl ještě některé sci-fi efekty, které ukazovaly podivnost zóny, kterou Tarkovskij později téměř zlikvidoval. Z obvazu bylo vyhozeno mnoho ořechů, ale význam akce nebyl vysvětlen. Jeden z těchto ořechů visí na zdi v mém pokoji po mnoho let. Byla natočena epizoda, kde se lampa (která visela na tyči) náhle jasně rozsvítila a poté vyhořela. V hotové verzi filmu byla lampa zobrazena v jiné epizodě.

V další epizodě se spisovatel dostal na místo, kde najednou začal být velmi mokrý a vlhkost z něj prostě tekla a pak se rychle odpařila. Pro natáčení tohoto efektu byl vytvořen systém rozvětvených gumových trubiček, které musel Solonitsyn nosit pod kabátem, takže ve správný okamžik musela voda rychle vyletět. Vytvoření mokré stopy na železném plechu bylo vytvořeno pomocí acetonu a hořáku.

došlo také k dialogu mezi postavami v elektrárně. Muselo být natočeno pohyblivou kamerou, která bez povšimnutí publika prošla do odrazu zrcadla. A pak divák najednou musel vidět tu scénu v zrcadlově obrácené podobě. Jiná hra s prostorem byla vyjádřena v záběru, který byl postaven na přehradě. Mezi kolejnicemi, na kterých stála kamera dolly, leželo zrcadlo se zátiší z mechu a písku, které zobrazovalo krajinu z ptačí perspektivy.

navíc zrcadlo vypadalo jako povrch rybníka s odrazem oblohy. Kamera, při pohledu výše, vznášela se nad ní, pak prošla do vody a stoupala a vyšla na skutečnou říční krajinu. Jednalo se o jeden ze dvou záběrů, které byly natočeny v prvním natáčecím období a poté zahrnuty do finální verze filmu. Začátek střely byl však přerušen a herní efekt s prostorem byl pryč. Tento motiv byl pak slyšet v dalších dvou filmech Tarkovského.

druhý snímek zbývající ve filmu byl pohled na řeku zcela pokrytou načervenalou pěnou a několik vloček vířilo větrem ve vzduchu. Nebyl to zvláštní efekt: odpad z buničiny a papíru byl vyhozen do této řeky z průmyslového komplexu a voda byla velmi špinavá. Kupodivu však byly malé ryby. O několik let později, když se ukázalo, že většina z členů posádky zemřel, pověsti objevil, že to bylo proto, že oblast kolem místa natáčení byl otráven. Někteří říkají, že to mohla být radiace, ale neznám o tom žádná konkrétní fakta.

kromě toho, že se scénář neustále měnil, musely být některé scény filmu znovu natočeny. Zdálo se mi to divné: kdyby to nebyli Tarkovskij a Rerberg, ale někdo méně známý, podezíral bych je z neschopnosti.

záběry byly odvezeny do Moskvy k vývoji a zpětná vazba přišla o několik dní později. Byl jsem na prvním sledování ve studiu“ Tallinn-film“. Obraz vypadal Tmavě a nazelenalý.

to jsou dva záběry z toho prvního záběru.

v budoucnu se sledování záběrů uskutečnilo soukromě. Pak jsem si pomyslel: „No, to je hrubý pozitivní, později bude vytištěn, jak by měl.“Ale všechno se ukázalo být komplikovanější. Později jsem se dozvěděl o tvůrčích problémech, ale mezitím musel druhý kameraman, který byl zodpovědný za expozici, opustit štáb, ale velmi pochybuji, že byl vinen. Pak to samé udělal produkční návrhář Alexander Boim-zkušený umělec divadla a kina. Začali nahrazovat jednoho nebo druhého člena posádky. Jednoho krásného dne přišla řada na mě-bez jakéhokoli vysvětlení mi řekli, že musím odejít do Moskvy. Tak jsem to udělal. Měl jsem dojem, že iniciátorem toho všeho skoku nebyl Tarkovský, ale někdo z jeho okolí. Moji šéfové ve studiu se mnou neměli žádné problémy, asi pochopili, že je to nějaká hra. Nakonec musel odejít i Rerberg. Místo něj byl pozván Leonid Kalashnikov, který přišel se svými vlastními asistenty. Něco natočili a pak se práce zastavila-přišel podzim.

pokračoval jsem v práci ve studiu, podílel jsem se na natáčení filmu Yemelyan Pugachev, který se konal v Bělorusku. Mezitím bylo rozhodnuto o osudu Stalkera.

bylo dohodnuto, že důvodem selhání byla vadná šarže filmu (Kodak 5247) a nesprávný vývoj filmu.

zdá se mi to divné, protože vše, co bylo třeba vidět před natáčením ve fázi soudu. Podařilo se jim zařídit film jako dvoudílný, takže se našly finanční prostředky na pokračování natáčení. Scénář byl znovu změněn a bylo rozhodnuto jej znovu natočit znovu.

1978

práce musely být na jaře znovu obnoveny na stejných objektech a asistent kameramana mě pozval, abych se připojil k kameramanovi. Alexander Knyazhinskiy byl nyní režisérem fotografie. Byl to dobrý mistr, ale podle mého názoru se necítil tak nezávislý jako Regberg, a to byl důvod, proč cítil vnitřní stres. Nyní jsme použili filmovou kamerou KSN, která je Sovětské kopie americké kamery Mitchell NC a téměř všechny filmy s výjimkou close-ups v místě cestování v Zóně byly natočeny zoom objektiv Cooke Varotal (20-100, T 3.1). Jedná se o vysoce kvalitní anglický objektiv s proměnnou ohniskovou vzdáleností; jeho velikost byla velká jako dělostřelecká skořápka a stála stejně jako osobní automobil. Byl jsem ještě druhý mechanik, ale ten první, zkušenější, který pracoval ve studiu asi 20 let, si všiml, že jsem pracovitý člověk, takže mi dal příležitost pracovat sám. A vlastně jsem za to opravdu vděčný. Ve filmech Tarkovského se kamera často pohybuje dlouho a pomalu. Na sadě Stalker, ve většině případů, musel jsem udělat tento pohyb.

a jsme opět v Estonsku. Začali jsme příjezdovou scénou v zóně, kdy hrdinové filmu zastaví ruční vůz a pokračují pěšky.

v dálce vidíme opuštěné vojenské vybavení. Část z toho byla skutečná a byla přinesena speciálně z Moskvy, zbytek byl vyroben dekoratéry. Před natáčením běhal pyrotechnik s dýmovnicí, dohlížel na směr větru a vytvářel efekt mlhy.

v Blízkosti elektrárny, památné scény z filmu byl záběr, kdy kamera z close-up ležící Stalker se pohybuje na vodu s ležící objekty v ní a plave nad. V této době v hotové verzi filmu slyšíme ženský hlas, který čte fragment apokalypsy (6.12-16).

stalo se to na dně malého kanálu, který sloužil k nalévání vody na turbínu elektrárny. V této době byla voda asi Kotník hluboká. Kajdanovský skoro ležel ve vodě, i když pod ním bylo něco. Počasí bylo docela chladné a kostýmní návrhářka Nelly Fomina přišla s nápadem: herec by měl pod oblečením nosit vodotěsný a tepelně izolovaný oblek pro potápěče. Tak proto nebyl schopen vystydnout.

kolejnice byly umístěny na každé straně herce a dolly s kamerou byla umístěna neobvyklým způsobem: pravá kola na pravé kolejnici a levá na levé straně a herec byl pod ním.

filmová kamera byla namontována na stativu na okraji dolly a dívala se dolů na herce. Když ho během natáčení přešlo, vstal a přestěhoval se na nové místo, kde ho kamera viděla v posledním záběru. Vzpomínám si, jak se mě Tarkovský zeptal: „Sergei, mohl bys řídit tuto vzdálenost za 3 minuty?“Řekl jsem,“ zkusme to.“Začal stopky a dal mi příkaz“ akce“. Pomalu jsem začal válet dolly a počítat sekundy v mé hlavě.

obecně lidé z mé profese byli asistenty kameramana a nemohli vůbec mluvit s režisérem. Ale pokud jde o Andrei Tarkovsky, plně se podílel na natáčení a na zkoušce často zastával místo operátora za kamerou. Takže mohu s jistotou říci, že jsem s ním pracoval.

také se aktivně podílel na práci dekoratérů a věnoval pozornost každému detailu na obrázku. „Udělej nám ikebanu!“žertoval.

neúnavným pomocníkem režiséra při přípravě každého snímku byl umělec z Kazaně Rashit Safiullin.

někdy se natáčení konalo za chladného počasí. „Bez Kaif žádný život,“ jednou řekl Solonitsyn ležící během zkoušky na mokrém mechu, obklopený vodou, jak to vyžadovala epizoda. Pro celou skupinu byl jmenován Tolia; Kajdanovskij byl Saša; Grinko byl Nikolaj Grigorjevič, zřejmě v pořadí seniority.

voda byla oblíbeným tématem Tarkovského a bylo toho hodně. Někdy jsme museli nosit gumové boty na dřevěném stativu.

proces natáčení se většinou skládá z očekávání a navzdory napjaté situaci byl čas na odpočinek, například na hraní kostek nebo na rozhovory o něčem cizím. Vzpomínám si, že jednoho dne Tarkovský řekl, že miluje žánr westernu a že by rád něco takového natočil. Myslím, že kdyby natáčel Western, bylo by to podobné prologu filmu Once Upon A Time in the West (1968). Obecně byl nadkritické, například, on jednou řekl, že Spielberg filmy nebyly kinematografie vůbec (možná měl na mysli Čelisti). Nepřipojil jsem se k tomuto rozhovoru, ale pamatuji si, že jsem s ním nesouhlasil. Podle mého názoru může být film Dobrý různými způsoby-Spielberg je dobrý svým způsobem, Bergman svým.

Tam byl Mosfilm fotograf Vladimir Murashko (nyní zesnulý), který působil na scéně od samého začátku až do konce natáčení, během 1977 a 1978 zachytil každé a jakékoli smysluplné rámu z filmu, stejně jako některé pracovní momenty v procesu snímání. Měl vysoce kvalitní fotoaparát Hasselblad o rozměrech 6X6 cm. Ale ze všech záběrů z natáčení, které jsem našel v knihách, periodikách a na internetu, lze jeho autorství pravděpodobně připsat jen několika. Bylo by zajímavé vědět, kam šly ostatní materiály.

natočil jsem poměrně málo dobrých snímků. V té době jsem ještě dostatečně nedefinoval úkoly jako osoba s fotografickou kamerou: co by se mělo obecně natáčet? Kromě nejzajímavějších okamžiků jsem byl obvykle zaneprázdněn svou hlavní prací, také kvůli napjaté situaci během natáčení jsem se cítil nepříjemně být aktivní v této věci.

měl jsem fotoaparát Zenit 3M pro 35 mm film a starý německý Voightländer s měchy pro skleněné desky 6×9 cm a také jsem se s ním snažil fotografovat. Jakmile si to Tarkovský všiml a řekl mi, že jeho otec měl podobné. Když jsem s ním mluvil, řekl jsem: „dobře, dovolte mi, abych vás vyfotil tímto fotoaparátem.“Požádal jsem ho, aby udělal krok zpět, aby se dostal pryč od přímého slunce, a pak jsem udělal fotografii. Ukázalo se to bez ostrosti a mnoho let jsem si myslel, že to není dobré. Pak po naskenování negativu a nastavení ve Photoshopu jsem si pomyslel: „ne v ostrosti je štěstí-usmíval se a díval se na diváka, neviděl jsem další takový výstřel.“

některé pracovní momenty v Estonsku byly natočeny filmovou kamerou. Nikdy jsem neviděl tento záznam. Zajímalo by mě, Kde to je.

tato scéna, kde postavy sedí na ručním voze a odjíždějí, byla natočena v Tallinnu v opuštěném skladu ropy. V epizodě, kde projdou do zóny, by se měla objevit policie. Měli vybrané podmíněné uniformy, takže by nemělo být jasné, ve které zemi se akce odehrála. Pokud se podíváte blíže, můžete vidět, že na jejich přilbách je vidět spojená písmena “ AT “ a ve skutečnosti to byly Iniciály režiséra. Stejná písmena lze vidět na balení cigaret, které kouří Stalkerova manželka.

detailní záběry při průchodu do zóny byly natočeny na jiném průmyslovém okraji města. Herci neseděli na ruceauto,ale železniční plošina, která byla po kolejích válcována lokomotivou. Kolejnice pro dolly byly umístěny vedle nich, na které kameraman seděl, držel kameru Arriflex, že byl vybaven stabilizační systém Steadycam, kalení jeho třesení a škubání, a tak poskytuje plynulý pohyb. Přesunul jsem dolly, která umožňuje fotoaparátu přepínat z jednoho herce na druhého.

byla Tam scéna, kde se postavy řídit Land Rover a spěchat do Zóny branou OSN sledovat lokomotivu, která nese platforma s elektro-keramické izolátory. Bylo to docela komické. Tarkovský (který překonával hluk lokomotivy) vysvětlil prostřednictvím Megafonu řidiči, že by se měl pohybovat, když mávne rukou. Zároveň ukazoval, jak to udělá. Řidič ale všechna slova neslyšel a ujel. Tarkovskij vykřikl: „Ne, ne, ne teď, během natáčení!“Lokomotiva byla zastavena a těžce lapala po dechu a vrátila se. Tarkovskij to začal znovu vysvětlovat, ale tentokrát bez předvedení. Najednou se lokomotiva začala znovu pohybovat. Zmatený Tarkovskij se obrátil ke svým kolegům: „nemával jsem!“Ukázalo se, že za ním jeho asistent Eugene Tsymbal ukazoval řidiči gesto.

ve filmu, který natočil, je černobílý. Obecně platí, že všechny natočené na barevný film, ale některé scény byly vytištěny v černé a bílé.

V Moskvě (Mosfilm) ve velkém pavilonu rozsáhlý komplex byl postaven s dekoracemi, které líčil Stalker bytu a také některé Zóny jsou místa, které byly vytvořeny zvláštním způsobem, že se nechá naplnit je s vodou.

je dlouhá scéna, kdy Stalker přečte báseň „takže léto skončilo“ a zahájí dialog a mezitím zazvoní telefon a rozsvítí se lampa. Dolly s kamerou se několikrát pohybovala po kolejích s kroucením. Mezi zkoušky a natáčení, byly tam dva nebo tři dny volna, musel jsem nakreslit pohyb dolly poprvé v mé praxi. Nakonec byla tato scéna během střihu filmu zkrácena.

další dekorace zobrazovaly zakřivený tunel, kam by postavy měly jít. Pro pohyb kamery byla vytvořena speciální dolly, která se pohybovala po kolejích, opevněná na obou stranách tunelu, a uzavřená dlouhými pruhy zdobeným plátnem, který byl zvýšen, aby umožnil jízdu dolly.

celá scéna byla natočena v pavilonu.

pak byly tyto dekorace odstraněny a postaveny nové: Místnost v zóně, kde se splnila přání, a spousta kopců, podobných hrobům, a interiér baru.

vzpomínám si, když jsme natáčeli dialog mezi Stalker a jeho žena těsně před jeho odletem do Zóny, která vyústila v její hysterický záchvat, Alisa Freundlich se dostal tak hluboko do státu jejího charakteru, že nebyla schopna se dostat ven z ní okamžitě po příkazu zastavení, a Eugene Tsymbal doslova ji nesl v náručí za krajinu.

během natáčení v Mosfilmu přišel Garik Pinkhassov na scénu se svým fotoaparátem, předtím pracoval ve studiu jako asistent kamery a později se stal slavným fotografem. Také Vladimír Vysotsky, známý písničkář, básník a herec, který byl přítelem Tarkovského, jednou navštívil soubor.

jediná scéna, která byla natočena na místě v Moskvě, je výstup z baru. Malá výzdoba byla postavena v blízkosti plotu psychiatrické léčebny pojmenované po Kashchenko a ponuré průmyslové krajiny v pozadí. Můžete vidět potrubí Teplárny-20 (ulice Vavilova 13).

hluboký smysl pro film se mi postupně otevíral, a to ani na první pohled. Myslím, že během natáčení to skoro nikdo nepochopil, navíc se koncept autora hned tak neprojevil.

Text: Sergej Bessmertniy © 2014
Vybrané fotografie: © Sergei Bessmertniy, George Pinkhassov
Produkce stále fotograf: petr Murashko © Mosfilm, Vtoroe Tvorcheskoe Obedinenie

‚STALKER‘: ZÓNA ANDREJE TARKOVSKÉHO

Na natáčení Stalkera, o Andreje Tarkovského, a herci, kteří hráli ve filmu.

otevřete YouTube video

Stalker Andreje Tarkovského (1979), pečlivě restaurovaný a vypadá lépe než kdy jindy, na kanálu YT Mosfilmu.

“ letos v květnu ve filmové společnosti zažijete záhady a odhalení mistrovského díla sci-fi Andreje Tarkovského z roku 1979 v nové digitální restaurování. Před dvaceti lety padající objekt zdecimována provinční ruské město, a ti, kteří později šel v blízkosti havárie—nyní známé jako Zóna—zmizel. Přístup je přísně zakázán, ale cizinci se stále mohou dostat pomocí „stalkera“.“Uvnitř zóny je místnost, ve které mohou být udělena tajná přání. Na základě románu Piknik u cesty od Strugatsky bratři, Stalker je vizuálně mimořádné a filozoficky provokativní bajka o mezích poznání—osobní, vědeckou a duchovní. Nová digitální restaurování Mosfilm. Vydání Janusových filmů.“—Film Society of Lincoln Center

Pokud zjistíte, Cinephilia & Za užitečné a inspirující, prosím zvažte malý dar. Vaše velkorysost uchovává filmové znalosti pro budoucí generace. Chcete-li darovat, prosím navštivte naše darování stránku, nebo klikněte na ikonu níže:

Získat Cinephilia & je Mimo ve složce doručená přihlášením