i když Bertolt Brecht první hry byly napsané v Německu v roce 1920, byl ne široce známý až mnohem později. Nakonec jeho teorie jevištní prezentace měly větší vliv na průběh poloviny století na Západě než teorie kteréhokoli jiného jednotlivce. To byl largelybecause navrhl významnou alternativou Stanislavského-orientedrealism, které dominují herecké a „well-made play“ konstrukce thatdominated playwriting.

Brechta nejranější práce byla silně ovlivněna německým Expresionismem, ale byl jeho zaujetí Marxismem a myšlenka, že muž a societycould být intelektuálně analyzovat, které ho vedly k rozvoji jeho teorii „epického divadla.“Brecht věřil, že divadlo by se nemělo odvolávat na pocity diváka, ale na jeho rozum. I když stále poskytujezábavu, měla by být silně didaktická a schopná provokovat sociální změny. V Realistickém divadle iluze, on argumentoval, thespectator tendenci identifikovat se s postavami na jevišti a becomeemotionally zapojeny s nimi, spíše než být míchá, aby se přemýšlet o hisown život. Povzbudit publikum zaujmout kritický postoj tomu, co se děje na jevišti, Brecht vyvinul jeho Verfremdungs-effekt („efekt odcizení“) – tj. použití anti-iluzivní techniky toremind diváky, že jsou v divadle a sledoval uzákonění ofreality místo samotné reality. Tyto techniky zahrnovaly záplavy thestage s tvrdé bílé světlo, bez ohledu na to, kde akce byla takingplace, a opustil jeviště lampy v plném pohledu na publikum; takže použití minimální rekvizity a „orientační“ scenérie; záměrně přerušení theaction v klíčových okamžicích s písněmi v pořadí, aby jet domů důležitou pointor zprávu; a vyčnívající vysvětlujících titulků na obrazovce, nebo employingplacards. Od svých herců požadoval Brecht nikoliv realismus a identifikaci role, ale objektivní styl hry, aby se stal v senzačním pozorovateli.

Brecht je nejdůležitější hry, která zahrnovala Leben des Galilei (Život ofGalileo), Mutter Courage und ihre Kinder (Matka Kuráž a Její Děti),a Der gute Mensch von Sezuan (Dobrý Člověk ze Szechwan, nebo dobrý muž ze Setzwan), byly napsány mezi lety 1937 a 1945, kdy byl v exilefrom Nacistického režimu, nejprve ve Skandinávii a poté ve Spojených Státech. Na pozvání nově vzniklé východoněmecké vlády se vrátil do berlínského souboru v roce 1949 se svou ženou Helene Weigel jako vedoucí herečka. Teprve v tomto bodě, prostřednictvím vlastních inscenací hisplays, si Brecht získal pověst jedné z nejdůležitějších postav divadla 20. století.

jistě brechtův útok na iluzivní divadlo ovlivnil, přímo nebo přímo, divadlo každé západní země. V Británii účinekse ukázalo v díle takových dramatiků jako John Arden a Edward Bondand v některých holých inscenacích Royal Shakespeare Company.Západní divadlo ve 20. století, nicméně, se ukázal být přes-hnojení mnoha stylů (Brecht sám uznal dluh totraditional Orientální divadlo), a od roku 1950 i jiné přístupy weregaining vliv.