žijeme v prozaické době. Většina toho, co čteme v knihách, na webu, v e-mailech, v textových zprávách, na sociálních médiích a v masmédiích, je psána v próze. Román zůstává nejoblíbenější a nejprodávanější literární formou, a populární a žánrová próza fikce je publikována a prodávána v obrovských počtech po celém světě.

a přesto se čtenáři nadále zabývají poezií, zvláště když chtějí vyjádřit hluboké pocity nebo emoce spojené s tím, co považují za posvátné. Všichni chodíme na svatby a pohřby, kde známé básně, mnoho z nich psaných ve verši, mají významné místo v obřadech, stejně jako pohlednice používají verš k označení příležitosti nebo oslavy.

Nicméně, lineated lyrická báseň—obvykle větší forma psaní je nyní napsán a číst různými způsoby, než to jednou bylo, a to nemá sloužit všechny moderní básnické potřebuje. Jonathan Culler naznačuje ,že důvodem je “ ústřednost románu k teoretickému diskurzu, jakož i k literární zkušenosti a literární výchově.“

Lidé jsou vzděláváni, a stále mají tendenci chápat literaturu z hlediska úmluvy prózy. To znamená, že formality tradiční lyrické básně se mohou zdát nucené, záhadné nebo na místě mnoha čtenářům-a také některým spisovatelům. Dokonce i na svatbách a pohřbech, jejich formy promluvy se mohou zdát patřit do jiného světa, a dřívějším konvencím.

Próza poezie má potenciál překonat propast mezi nutkání k poezii—její schopnost formulovat, co je jinak nevyslovitelné—a více diskursivní a narativní-řízený próza romány, biografie, a to jako. Próza poezie chápe konvence prózy a její součásti-její věty a odstavce-a zároveň je nápadně formou poezie, a někdy dokonce lyrické ve svých skloňování.

Próza poezie akcií s tradiční lyrické poezie odpor k přesvědčivé theorization—to znamená, že obě formy se zapojily s tajemný a nevýslovný—a, jak bylo uvedeno výše, představuje další výzvy, protože je to poezie psané v režimu více často spojován s beletrie a literatura faktu žánrů. Vskutku, některé teorie o lineované lyrické básni mohou být aplikovány přímo na diskuse o próze poezie, pomáhá potvrdit, že próza báseň je forma poezie.

jedním z příkladů je prohlášení Mutlu Konuk Blasing: „Poezie je kulturní instituce, která se věnuje zapamatování a zobrazování emocionálně a historicky nabité materiality jazyka,“ tvrzení, které jsou schopny demonstrovat jak prózy, tak lineované lyrické básně.

próza básně nejsou jen lineated lyrické básně v jiném hávu.

přes některé široké podobnosti tohoto druhu, lyrická poezie a próza poezie nefungují stejným způsobem, a učenci byli rychle diskutovat. Mark Irwin poukazuje na jeden z bodů sporu mezi dvěma druhy psaní, když tvrdí, že zatímco próza poezie nemusí nutně „tolerovat narušení a disjunkce více snadno než lyrická báseň,“ nicméně „báseň v próze neumožňuje to, že se vyskytují méně dramaticky. Jeho chodec, nezdobená příroda se zdá být otevřenější náhlým změnám,které se mohou objevit ve verších nebo v cloying.“Molly Peacock tvrdí, že“ oetry se snaží pojmenovat; próza se snaží vysvětlit.“

Pokud „báseň v próze odráží krizi lyrické poezie v prozaické věku, kde tradiční pojetí lyriky se staly stále více problematická,“pak próza poezie je nejen rozvoj způsob, jak spisovatelé vyjádřit poetický impuls, ale je možná index, jak tradiční lineated lyrické poezie je stále více nahrazováno—a, v procesu, transformována—prozaický režimy.

Adrian Wanner poznámky o tom, jak, v ruské 19. století, spisovatel Ivan Turgeněv a v Baudelairových prózy, poezie, jeden může „najít jednotlivé prózy básně . . . které mají výraznou rytmickou strukturu, hojnost metafor, nebo emocionální lyrický obsah, je také možné najít další prózy básně od stejných autorů, které postrádají všechny tyto rysy. Text . . . zdá se, že jsou psány záměrně prostým, „prozaickým“ způsobem.“

Tyto body prokázat, že básně nejsou jen lineated lyrické básně v jiném balení, protože do značné míry představují transformaci a přeorientování tradiční lyrické formy a konvence. Jakýkoli náznak opaku bagatelizuje konkrétní vlastnosti, které umožňují prózovým básním vytvářet výrazně odlišné efekty a významy od současné linie lyrické básně.

tyto rozdíly mají co do činění s tím, jak próza funguje na stránce: jeho věty a odstavce stavby, její druhy kondenzátů, jeho odmítnutí, aby zlomit jeho vět do linky ve způsobu lineated básně, a jeho tendence—jak Kathryn Oliver Mills státy v diskusi Baudelairových próza poezie—obnovit „vztah mezi poezií a svět“ a zaregistrovat se „každodenní život.“

Kromě toho, jak Margueritte Murphy konstatuje, prózy, poezie umožňuje heterogenní a heteroglossic mnohem více než tradiční lyrické poezie, otevírá prostor poetické promluvy k větší rozmanitost, než moc lyrické poezie snadno umožňuje.

například, v próze, básních často nacházíme hlas autor smísil s hlasy postav, nebo jiné, někdy intertextual nebo historické, hlasy, nebo moderní odkazy (s sebou přináší své vlastní „hlasy“), a to způsoby, které vytvářejí pocit nevyrovnaný celek; nebo celek složený z nesourodých, disjunktních a někdy roztříštěných částí. Takové účinky napodobují některé z technik romány nebo povídky, ale v tom, dát je pod tlakem báseň v próze je velmi omezený prostor—a někdy dokonce přinutit k druh prózy-poetické prasknutí.

například, v práci nazvané „Oklahoma“ (2017), Hala Alyan zahrnuje, v jediném odstavci, odkazy na její dětství, současné životy Cherokee v Oklahomě, a dějiny Evropské osídlení Oklahoma, stejně jako hlas, který přímo pronese frázi, která vystihuje 21. století rasové předsudky: „Na místě nesnáším,“ začíná, „volám tě často. Stockholm: je mi osm let a telefonní sloupy jsou dole, elektrárna na okraji města plive elektřinu.“

báseň, kombinuje a kondenzuje robustní vlastnosti dobré prózy s obrazové vlastnosti mnohem lineated lyrické poezie, a je příkladem toho, jak nejlepší prózy básníků věnovat takovou pozornost, zdroje a vlastnosti prózy, že dobré lyrických básníků platit na zdroje z jejich poetické linky. Próza básníci jsou zvláště zajímá, jak prózy vět a odstavců může být poeticky sugestivní, i když nemusí mít zvýšený tonalitu by se obvykle spojují s „poetické.“

opravdu, v některých případech—a jak poznamenal Wanner—se próza poezie vůbec nezdá být zjevně „poetická“. To je jeden z jeho zjevně protichůdných nebo paradoxních rysů. Je schopen najít způsoby identifikace jako poezie, i když používá „prozaické“ techniky a efekty.

bez Ohledu Simic je nejistota o tom, jak klasifikovat jeho drobné prózy-poetická díla, spisovatel nemůže jednoduše napsat bloku „poetické“ text a pak se rozhodnout, že to bude fungovat stejně dobře jako lineated volný verš báseň, nebo jako báseň v próze.

v úspěšné próze se způsob prózy nepoužívá stejným způsobem jako ve většině konvenčních a diskurzivních románů nebo literatury faktu.

i když inovace francouzské Romantické prózy básníků transformována francouzské a mezinárodní poezie, jejich próza poezie zůstala forma poezie navzdory jeho konstrukce ve větách a odstavcích. Tendence této formy poezie zpochybňovat nebo protahovat naše předpoklady o tom, jak poetika vypadá, je jednou z jejích silných stránek. Próza poezie implicitně uvádí, že poetika proniká dále, než si snad kdokoli z nás dříve představoval.

v úspěšné prózové poezii se způsob prózy nepoužívá stejným způsobem jako ve většině konvenčních a diskurzivních románů nebo literatury faktu. Próza se stává revitalizovaných médium, které se zaměřuje méně na vyprávění o pokroku prostřednictvím chronologického času a více na vytváření co Jonathan Culler má uvedené, kdy se o tradiční lyriky, jako „přítomný čas diskurzu,“ spojené s „rituální“ a „hyperbolické“ vlastnosti.

Ali Smith dokonce předpokládá, “ – báseň v próze poskytuje domov pro větu, která odmítá smysl a bod, který odmítá pokrok.“, Protože jeho transformační prvky, prózy, poezie je schopen oživit společné prozaický jazyk našeho letopočtu, připomíná nám, že mnoho a rozmanité druhy použití jazyka, alespoň potenciálně, „poetický“, a upozorňuje na způsoby, v nichž jazyk sám, a jeho způsoby tvorby významu, lze chápat nově a jinak.

Nyní, že metr a rým nejsou tak často používané v poezii, a nyní, že volný verš poezie může být velmi volné a skutečně, poezie především inheres v kondenzované a sugestivní psaní—v některých linek a některé ve větách—to není ani primárně zaměřené na dosažení určitého jednat ve světě, ani primárně směřuje k vyprávění či výklad.

proto je termín „próza poezie“, i když někdy kontroverzní, důležitý. Stephen Fredman raději používat termín „básník prózy“ místo „báseň v próze“ se odkazovat na “ díla, která jsou koncipována a přečtěte si, jak rozšíření o poezii,“ věřit „báseň v próze“ být „protimluv . . . redolent s atmosférickým sentimentem francouzské symboliky.“

Nicméně, v anglické jazykové tradice, zavolat próza poezie jméno jako „básník prózy“ (nebo „poetické prózy“) radikálně mění důraz. Obvyklý termín, „prózy v poezii“ správně zdůrazňuje, že forma je poezie—jako Terrance Hayes píše ve své diskusi o Lauren Russell je „Sen-Držel, Pryč,“ „od ‚báseň‘ je podstatné jméno a ‚próza‘ adjektivum, báseň v próze, musí být v podstatě báseň.“Proto mají próza básně rysy, které jsme popsali, zatímco básníkova próza má často úplně jiné vlastnosti.

__________________________________