Una buena afinación es fundamental para obtener un buen tono de batería. Al igual que con cualquier instrumento, puede llevar años desarrollar un oído para lo que suena un bajo, tom o caja correctamente afinados. Es por eso que hemos creado este compañero de afinación. Repleto de teoría y consejos útiles que van desde el asiento de la cabeza hasta la amortiguación del tambor y la afinación por género, este imprimador lo ayudará a convertirse en un mejor afinador de tambor al detallar los siguientes pasos:

1. Preparar los cabezales para la instalación
2. Sentar y tensar el cabezal
3. Afinar el cabezal
4. Comprobar el sonido
5. Puntas de afinación para cada tambor en particular
6. Puntas de amortiguación de tambor & trucos
7. Accesorios de afinación de tambor

¿Qué Es La Afinación Adecuada y Por Qué Es Importante?

Si visitas foros de tambores de trolls, seguramente te encontrarás con discusiones sobre la forma» correcta » de sintonizar esta caja o ese tom. La verdad es que no hay una forma correcta de afinar un tambor; la forma correcta es la que mejor se adapte al reproductor y a la pieza de música. Dicho esto, hay algo de física y generalmente se consideran las mejores prácticas en el juego para conseguir que un tambor actúe en su apogeo. Estos son dos principios que se aplican a la mayoría de las aplicaciones:

• Los tonos puros suenan mejor. Esto es especialmente cierto para Toms. Nuestros oídos prefieren un tono que podamos cantar. Una cabeza que está llena de disonancias de varilla de tensión a varilla de tensión puede reducir el potencial resonante de una carcasa y hacer que el tambor sea menos distinguible en una mezcla.
• Mejor batería afina más fácilmente. Carcasas de calidad, bordes de cojinetes y herrajes producen un tambor que se afina más rápido y se mantiene en tono.

Teoría de afinación: Cómo Afinar tus tambores

Preparación de la cabeza

La mayoría de los tambores modernos están equipados con dos cabezas: bateador (superior) y resonante (inferior). Para los propósitos de este artículo, comenzaremos con el lado de la masa. Retire la cabeza resonante sin usar o silenciarla sobre su rodilla o una superficie alfombrada. Un producto como la mesa de afinación DW, que se asemeja a una Susan perezosa alfombrada, es ideal para este propósito.

Desafine todas las varillas de tensión hasta que la cabeza y la contraexplotación giren libremente; las varillas deben estar sueltas pero aún roscadas en sus carcasas de tacos. Toca la carcasa y anota su frecuencia de resonancia. Cántala. Grábalo. Ese es el terreno de juego que quieres intentar igualar. Gire el aro hacia adelante y hacia atrás hasta que todas las varillas de tensión estén centradas y en posición vertical. Esto le dará la menor resistencia en el camino hacia un tambor perfecto.

Apriete con los dedos el eje de cada varilla de tensión hasta que ya no pueda girar. El orden no es importante en esta etapa; solo da un punto de partida común. Una vez que todas las varillas estén apretadas con los dedos, comience con la llave del tambor.

Colocar y tensar la cabeza

Dale a tu varilla de tensión inicial dos vueltas y media de una tecla de tambor. Luego muévete a través de la cabeza hacia la varilla opuesta y dale dos medias vueltas. Saltar una varilla (o dos — ver diagramas) en sentido contrario a las agujas del reloj, luego dar a este par de varillas dos medias vueltas. El objetivo son pares de tensión igual en la cabeza. Si la carcasa y los aros son verdaderos y las roscas de los tacos están bien engrasadas, también puedes usar la resistencia como guía. La llave de par Evans detecta esto automáticamente.

Seis-lug optimización de la secuencia.

Ocho-lug optimización de la secuencia.

Diez-lug optimización de la secuencia.

Repita este proceso hasta que todas las varillas de tensión estén igualmente tensadas y el tono de la cabeza coincida estrechamente con el tono resonante de la carcasa. Suaviza regularmente las arrugas con un paño suave y aplica una presión suave para asentar correctamente la cabeza.

Ajuste fino de la cabeza

Una vez que te acerques a la frecuencia de resonancia de tu caparazón, es hora de comenzar a ajustar. Golpee el borde de la cabeza con el dedo, a aproximadamente 2″ del aro, directamente delante de cualquier varilla de tensión. Nota el tono; si tienes problemas para distinguirlo, puedes apoyar un dedo en el centro de la cabeza para aislar mejor el tono. Ahora toca delante de la varilla adyacente (vecina). ¿Tiene un tono más alto o más bajo que el primero? Afloje o apriete para que coincida. Continúe moviéndose circularmente alrededor de la cabeza de varilla a varilla hasta que todas las secciones produzcan un tono idéntico. Si se hace bien, notarás que el tambor comienza a cantar a medida que te acercas a la frecuencia de resonancia. Ahora voltea el tambor y repite con la cabeza resonante. Apunta al mismo tono o hasta un tercio menor (tres medios pasos) más alto o más bajo que la cabeza del bateador. Ajuste al gusto.

Comprobando el sonido

Tenga en cuenta que todo lo que hemos tocado hasta ahora ha sido la teoría de afinación, y que no todos los shells y tipos de batería se crean iguales. Si el sonido que escuchas después de afinar cuidadosamente ambas cabezas no funciona, no tengas miedo de experimentar. Levante o baje la cabeza de la masa un tono completo. Desafina solo una varilla. Pruebe con un poco de amortiguación (consulte los consejos de amortiguación a continuación). Con paciencia y cuidado, su recompensa será un tambor que lo inspire, responda de la manera que desee y se adapte a la música que toque.

Consejos de afinación para cada tambor en particular

Bombo

Es posible que encuentre que la entonación es mucho menos importante con los bombos, ya que la mayoría de las veces busca punch y low end en lugar de un tono puro. Comience con la cabeza de la masa y apriete justo por encima de la arruga*, o hasta donde el tambor comience a sentirse justo debajo de los pies. Querrás sentir que el batidor se hunde y no rebota con demasiada facilidad para evitar golpes dobles no deseados. Luego vaya alrededor de cada varilla de tensión, comenzando desde la parte superior, apretando y aflojando y observando lo que hace cada tornillo para el ataque (más suelto) y el tono (más apretado). Una vez que tienes la cabeza de la masa marcada, la cabeza delantera es bastante indulgente. Puede usar esto para manipular la longitud de la nota y la frecuencia de graves, más baja o más alta, más corta o más larga, etc.

* Nota: Esta elección es personal y depende del estilo. A los músicos de jazz, por ejemplo, les gusta que sus bombos canten más. No tengas miedo de poner el bombo si se adapta a la música.

Cabezales de bombo

El Evans EMAD Clear es un cabezal de batería de referencia para muchos bateristas modernos. Hace casi cualquier bombo, de cualquier tamaño o calidad, micrófono como un disco de rock. El Aquarian Deep Vintage II es bueno para un ambiente más de Keith Moon, y el Remo Powerstroke 3 Coated es bueno para esa cosa de Chad Sexton con pala húmeda y garra. Para jazz y soul, un cabezal de masa recubierto de una sola capa, como el Remo Ambassador Coated, resaltará mejor el tono natural de su bombo con un tono más claro y definido. En cuanto a las cabezas resonantes, la serie Evans Calftone es atractiva y asequible. Los cabezales de Microvent DW también son agradables para la transpirabilidad sin un orificio de puerto tradicional.

Toms

Comience con un tom bateador cabeza afinado a tono resonante, a continuación, subir y bajar la tensión hasta oír el tambor comienza a hablar. Pase a la cabeza reso y apunte a un tono completo más alto que la parte superior. Ajuste al gusto. Las dos cabezas trabajan juntas en concierto, por lo que constantemente verifique la simbiosis de un lado a otro.

Cabezas de tom

Para los bateadores de tom, no puedes equivocarte con una cabeza delgada recubierta de 2 capas como la Evans G2. Las cabezas despejadas tienden a sentirse mejor desde detrás del kit, pero a veces pueden resultar demasiado «borrosas» en condiciones de micrófono. Para los cabezales reso, el vidrio Resonante Evans y el Reso 7 son bastante neutros y ofrecen un buen control.

Tambor de caja

El enfoque de Nick D’Virgilio para la afinación de caja es subir la cabeza del lado de la caja y ajustar la cabeza de la masa al gusto. Esto te da una respuesta ajustada y controlada, incluso si prefieres la parte superior de la cabeza pantanosa.

Para el lado de la caja, afine hasta que la cabeza comience a sonar ahogada, luego retroceda una media vuelta más o menos. Puede deslizar un palo debajo de los cables de la caja para silenciarlos mientras sintoniza. Solo ten cuidado, esas cabezas delgadas del lado de la caja pueden tirar si vas demasiado lejos.

Para el lado del bateador, ver la técnica de Nick aquí.** Afina tu cabeza de masa de medio a medio-alto hasta que encuentres el cuerpo, el ataque y la tensión que buscas. Luego, con la caja colocada en el kit, desafine las tres varillas de tensión de la parte inferior izquierda. Pruebe con un desenganche justo por encima de las arrugas en la varilla directamente debajo de donde cae el palo, luego experimente bajando la tensión inmediatamente hacia la derecha y la izquierda. Si su tono cae demasiado, puede compensarlo ajustando las varillas de tensión opuestas a las sueltas. Esto le da calidez, respuesta de palillo y un tono seco que no requiere una tonelada de amortiguación.

**Importante: Algunos bateristas afirman que este método puede dañar proyectiles y aros. Ten cuidado.

Cabezas de caja

El clásico combo de caja es una cabeza de masa recubierta de una sola capa con una cabeza de caja transparente delgada de oblea. Para este emparejamiento, el Remo Ambassador Propack de 2 piezas es conveniente y ahorra algo de dinero. La cabeza de masa recubierta de doble capa Emperor es otro clásico, o para un golpe más fuerte, echa un vistazo al Emperor X de punto inverso.La Triple amenaza Acuariana de 3 capas es buena para ese tipo de sonido de caja activado. En el otro extremo del espectro, el Dunnett Res-O-Tone, con su película tipo timpano de 7,5 milímetros, está construido más delgado para un tono de concha más fiel.

Consejos de amortiguación de tambor & trucos

Especialmente cuando hay micrófonos involucrados, es difícil obtener ese sonido gordo, controlado y enfocado sin un toque de tratamiento. Afortunadamente, hoy en día abundan los productos y soluciones amortiguadores (también conocidos como amortiguadores). Estos son algunos de nuestros métodos favoritos para tratar cajas, toms y bombos.

Amortiguación de tambor de caja

• Moongel-RTOM Moongel es un gran amortiguador y se adhiere a las cabezas para tratar los matices, ofreciendo un control aún mejor que la cinta y el paño, pero con menos pérdida de tono y volumen. Moongel le durará varios años y a través de numerosas aplicaciones si se ocupa de él. Limpie con alcohol para frotar o enjuague debajo del grifo para eliminar los residuos y reactivar la pegajosidad.Anillos

• – Estos anillos amortiguadores delgados y pre-dimensionados para toms y tambores de caja incluyen Anillos de control Remo, Anillos electrónicos Evans y el Gran tambor de caja Steve Donut. No se requiere adherencia. Simplemente descanse los anillos en sus cabezas y disfrute de un sonido más enfocado sin mucho alboroto. También son útiles para escribir notas fijas y listas.

• Cabeza de batería vieja: Después de cambiar la cabeza de la masa, coloque la cabeza vieja boca abajo en la parte superior. No sólo masivamente a amortiguar el tono, pero también reduce el tono varios semitonos para que los Rumores-esque la gordura y la sequedad.

• La cartera: Apoyar una cartera en la cabeza de masa de la caja realmente puede enfocar el sonido y resaltar su golpe. Perderás volumen, pero si estás cerca del micrófono del tambor, esto no debería ser una gran preocupación. Use un cuadrado de adhesivo de doble cara o cinta de gancho y bucle si desea asegurarlo en su lugar.

• Bandana – Este consejo viene de Cody at Suena como un tambor. Doble un pañuelo cuadrado estándar por la mitad, en forma de triángulo. Cubra la tela doblada sobre aproximadamente la mitad de la masa de la caja con la punta hacia afuera de usted. Introduce una llave de tambor en la tela sobre una varilla de tensión para asegurarla en su lugar. Ahora puede enrollar el pañuelo para lograr diversos grados de amortiguación. Muy rápido, muy práctico y muy efectivo.

• ¿Anillo de exceso de cinta y tela? Golpee el tambor con un palo mientras traza alrededor del borde con el dedo, aproximadamente a 2″ del aro. Eventualmente aterrizarás en un lugar donde los matices se minimizan. Sujete un trozo de cinta adhesiva o cinta adhesiva a ese lugar, o si el anillo persiste, sujete un trozo de tela con cinta adhesiva. Camisas viejas y toallas de papel funcionan muy bien.

• Toalla de cocina / camiseta: Esta viene con una reducción masiva de volumen, pero puede ser solo el sonido que buscas. Simplemente coloque un paño de cocina o una camiseta sobre el lado de la masa de su tambor. Puede asegurarlo a la carcasa con una banda elástica grande o un cable elástico si lo desea. Solo asegúrate de que la tela permanezca en contacto con la cabeza del tambor. ¡Sonido instantáneo de los 70!

Amortiguación de Tom

Una o dos palmadas de Moongel transparente en la cabeza de la masa generalmente corrige cualquier insinuación no deseada y resonancias simpáticas en toms. Un toque en la cabeza de reso a veces también puede golpear el anillo errante. El truco está en experimentar con dónde colocar los geles. Una pulgada hacia adentro del aro de mostrador es un buen lugar para comenzar. Pruebe diferentes regiones de orejetas y diferentes cantidades hasta que logre los resultados deseados. Para un sonido más apagado, un conjunto de anillos Electrónicos Evans o anillos de control de tono Remo funciona muy bien.

Amortiguación del bombo

Cuando necesitas control para tu bombo, es difícil vencer a la almohada interna. El tamaño de la cama de la tienda de cajas grandes funciona bien. También puede considerar el silenciador de bombo Pearl, que se ve bien, es del tamaño adecuado para la mayoría de los bombos de 18″ y más grandes, y ofrece una buena gama de control. Toallas, mantas y aislamiento para el hogar también son efectivos. Para los golpes más sutiles de repelente de anillos, una tira de fieltro estirada entre la cabeza de reso y el aro es probada y verdadera.

Snare Sonidos por Género: Una Referencia

Un oído para un tono de batería «bueno» tarda años en desarrollarse. Aquí hay algunas pautas para conseguir que en el estadio de béisbol:

• Pop rock: nítido y definido
• Hard rock y power baladas: grande y animado
• rock Moderno: carnoso, macho
• ’60s y ’70s rock: splatty, silenciado
• Clásico país: suelto y bajo
• país Moderno: woody, corte
• Folk: punk y hardcore: afilado, abrasivo, rizado
• Black y doom metal: profundo y muerto
• EDM: crujiente, audaz
• Hip-hop: percusivo, inmediato
• Blues/R&B: rápido y potente
• Dance hall, reggae: apretado y persistente

7. Accesorios de afinación de batería

Los afinadores de batería dedicados realmente pueden agilizar los cambios frecuentes de cabezal. Estas herramientas miden la tensión o el tono de cada varilla de tensión, para que pueda reproducir sus afinaciones favoritas cada vez que afine. Dos buenas opciones son el DrumDial, que es todo mecánico y no requiere baterías, y el digital Overtone Labs Tune-Bot, que ahorra 50 ajustes en cinco kits de batería diferentes.

Conclusión

Esperamos que este artículo te haya empoderado e inspirado para sumergirte en tu próximo proyecto de tuning. Al igual que la batería en sí, la afinación tarda años en dominarse, y no mejorarás a menos que practiques. Llame a su Ingeniero de Ventas de Sweetwater al (800) 222-4700 para obtener más información sobre cualquiera de los productos a los que se hace referencia aquí.